Kateřina Brožová (58) otevřeně promluvila o problému, který podle ní trápí české herectví. Počet sledujících na Instagramu nebo TikToku prý začíná rozhodovat o obsazení do rolí víc než samotný talent. Herečka, která se v branži pohybuje od konce 80. let a sama má na Instagramu přes 100 tisíc sledujících, přitom vidí rozdíl mezi tím, co funguje před kamerou, a tím, co obstojí na jevišti.
Režisér Joe Carnahan v exkluzivním rozhovoru pro Slashfilm mluví o natáčení thrilleru The Rip pro Netflix, spolupráci s Benem Affleckem a Mattem Damonem i o tom, proč jsou středně velké akční filmy v ohrožení. Zároveň potvrzuje, že film neláká na sequel, nedostává post‑credit scénu a při lednové premiéře dorazil i kompletní soundtrack od Clintona Shortera.
Třetí řada Tell Me Lies podle showrunnerky Meaghan Oppenheimer ještě víc rozkládá toxický vztah Lucy a Stephena, zatímco hrdinka padá do těžkých psychických stavů. První tři epizody přinášejí nejen explicitní sexuální scénu, ale i překvapivě něžné „léčení“ v novém přátelství Bree a Wrigleyho a obrat Diany, který přepisuje vztahovou mapu celé party. Grace Van Patten a Jackson White naznačují, proč v této sezóně vyplavou démoni všech postav na povrch a proč už z toho nikdo nevyjde nezraněný.
Tvůrce Primalu Genndy Tartakovsky v exkluzivním rozhovoru vysvětlil, proč po definitivní smrti přivedl Speara a Fanga ve třetí řadě znovu do hry, i když v úplně jiné podobě. Popisuje, jak se z původního vtipu zrodil nápad na „zombíka“ Speara, proč zahodil plánovanou antologii a jak premiérová epizoda Vengeance of Death staví na jeho rozkládajícím se těle i záblescích lidství.
Tom Blyth a Emily Bader mluví o tom, jak při natáčení People We Meet on Vacation navazovali na klasiku When Harry Met Sally a hledali vlastní „severní hvězdu“ vztahu Alexe a Poppy. Tvůrci hudby popisují, jak pečlivě poskládaný soundtrack s Taylor Swift, Robyn i výrazným saxofonovým motivem nahradil knižní vnitřní monolog a určoval tempo klíčových scén.
Kristen Stewart v novém rozhovoru popisuje, jak blízko byla k tomu, že se vzdá režijního debutu The Chronology of Water. Někdo ji odrazoval od toho, aby se vůbec postavila za kameru, herečka ale vytrvala i proto, že chtěla natočit radikálně osobní ženskou verzi Taxi Drivera.
